轻描淡写的幸福生活

 

《一个陌生女人的来信》本是一部小说，是奥地利作家茨威格先生的作品。多年前就读到过，当时就对这篇短篇小说非常有感觉，总是在其中看到很纯净的一种爱，总是会在再读的时候被感动。往往也不知道自己为啥所感动。

 

徐静蕾把它改编成了电影，这部小说在理解上并没有难度，所以徐导演也就名字都懒得换了，把它仍然叫做《一个陌生女人的来信》。呵呵，有的时候会假想一下，如果没有读过茨威格小说的观者们，是不是还会觉得这个片子里面的文化内蕴和深度呢，会说徐导演居然还有如此深厚的底蕴。呵呵，不是吹的，大作家的作品也不是是什么人都能写得出来的。我们的惊艳也许会有，但是现在当你知道了所有的真相之后，你会觉得改编和原著之间的差距还是非常大的。不过，我想改编电影如同夫妻离异之后的孤儿，不管怎么被糟蹋，爹妈早就可以充耳不闻了。更何况，电影和小说原本就是两种不同的载体，自然有他的说道。

 

开头音乐烘托洋洋自得的安逸加上行头整齐的旧社会年月，镜头在下半身走动，脸都不露意思是渲染神秘气氛，徐静蕾要算导演，怎么也赶第六代的尾巴，新锐导演大玩复古倒是难得一见。很多人单论长相便可以判断他的个性，之与演员就叫人物与角色相配，姜文一看就是老实人，让他演一色狼从没有过；《有话好好说》里的地痞不错，只是在那里虽然犯唬，对爱情可还有贼心没贼胆的，本片的环境需要不断暗渡陈仓，形象上并不需要劳姜文大驾，帅一点的民工都会在勾三搭四上更有说服力。（哈哈，不晓得这样说是不是要得哈，是不是会有人拍砖过来。不过还真的是有那么种感觉，其实在整个影片中，姜文所扮演的角色就是给我如此的感觉了。）

 

讲故事方式是倒装，在这里我们也无须计较事发是否唐突，总之姜文回来把信一拆，故事就像八音盒跑调一样连滚带爬抢了出来。徐静蕾用独白的方式逐渐将故事过渡：昔时纯洁而无害的小姑娘，“女为悦己者容”的执拗还没褪净，同时保留发春少女的丰富想象力与一见钟情的冲动与稚嫩。当然，年代上的定位保证了女性贞洁的说服力，徐静蕾比较聪明，现代都市女性不是玩不起爱情，而是爱情经不起她们玩。

 

《一个陌生女人的来信》就开始讲：那一秒钟开始如何如何，那一束玫瑰如何如何。时间或道具细碎的只有她自己无聊到每一个细节；不过“从那一秒钟就爱”这话还是叫我吃了一惊。意淫发展到现在绝对不是讽刺，只是把柏拉图换个说法。然后把这叫做命运。于是他做啥她就做啥，就跟古代西方人的恋父情节，把什么都当成爱情的符号，他写毛笔字，她就跟着照猫画虎；还会安排几次他们见面，搞的一边“娇喘微微”，一边“笑问客来”，然后就像哥伦布一样；拿主视角镜头盯着人家家里的东西扫射，看看还有什么是他时常做的以使自己更能领会组织意图，好像我们现在很多导演，干啥都想着向某位自己倾慕的名人致敬一下，以显示自己的精神世界与伟人何等接近。

两人二度搞到一起在轮回宿命的同时不可谓不失控，由开始的朦胧到现在纯粹的肉欲，徐静蕾通过旁白对世情冷暖体味的如此通透，那怎么就目光短浅的爱了姜文？何以被遗忘一次仍心甘情愿的二次献身？真爱无因也需要一定事实的依托。姜文的一本书的爱情让我看来更接近一场闹剧，徐静蕾不断的通过语言倾诉也越发显得无处着力，前后基调如此矛盾，前面隐约的潜意识，在这里未见得积压就大作，一直没有交代清楚徐静蕾对姜文哪来那么大瘾，在这里，书这一道具的作用就被放大到了极限，女性爱上男性，就因为他家里有书，爱情的价值岂非屈就于几本书了？

那几个要饭的更加穿凿，瞧见军队人马哪个要饭的还敢大喊大叫？设计这个镜头不仅无法突出苍凉的时代感，反倒觉得充满傻气；社会贫穷不假，只是他们错安了对象。舞场戏院那几段对于烘托气氛的心理阐述比较到位，使人心跳的如见到了初恋情人时的局促却开心，可惜离题太远，徐静蕾怀念姜文之外的故事不宜过多，一切矛盾的根源都要紧扣住他们二人的爱怨纠葛，如果在旁支加重笔墨以显示时代的黑暗，那根本是在讲述一个少女如何堕落红尘的过程，而姜文无意间制造了小孩无非就是个作嫁衣的而已。巧合多的就像你不睁眼就没法看到这世界存在一般，不管你在天涯他在海角，反正就是想方设法的让你们相遇，多少个偶然到最后也无非付诸流水，不是社会造成的，只能说他们点子不高，有缘无份。

总之，在看完徐导演的《一个陌生女人的来信》的时候，我终于唏嘘了一下。真的，我不能接受这样的结局，即使在那样的年代里面。自然地，我觉得原著的精神更加深刻地刻在了我的心底，那种纯纯的少女之爱的故事，绝不若徐这般矫情。若真的如此，还不如省点笔墨，省点纸张，少写点信，也减轻一下中国邮政的负担，这要来得实在得多。